Бунин
тебя
ненавидит
е
н
а
в
д
т
и
и
н
е
б
я
т
Б
у
н
и
н
литпросвет
IV акта
Н
н
И
у
у
б
б
Акт I
к прочтению
не всякое
новое —
искусство
новое —
искусство
мир
контроля
без
1917
акт II
акт I
литпросвет
литпросвет
Русская литература менялась и Бунина об этом
не спрашивали: Начало XX века, поэты пишут манифесты, придумывают новые направления,
спорят о будущем искусства и с удовольствием
хоронят его прошлое, на литературных вечерах становится шумно, иногда настолько, что сами
стихи оказываются далеко не главным событием.
Бунин смотрит на происходящее с плохо скрыва-
емым раздражением, он вырос на другой литера-
туре. Там слово требовало точности, а образ — убедительности, но талант не нуждался в том,
чтобы о нём кричали со сцены: футуристические выходки казались ему дешёвым способом прив-
лечь внимание.Впрочем, дело было не только
в эстетике, Бунин вообще плохо переносил людей, которые слишком громко заявляли о собственной гениаль-ности, особенно если эти люди ещё
не успели ничего ему доказать.
Маяковский являлся главным раздражителем:
Иногда одного ужина достаточно, чтобы испор-
тить человеку репутацию на сто лет, в «Автобио-
графических заметках» Бунин описывает встречу
с Маяковским. Дело происходит за торжествен-
ным ужином: Бунин сидит с Максимом Горьким
и финским художником Галленом, когда к ним
без приглашения присоединяется молодой поэт,
по воспоминаниям писателя, Маяковский подо-
двигает стул, начинает есть с чужих тарелок и пить
из чужих бокалов. Горькому смешно, а вот Бунину
совершенно нет, Маяковский замечает его непри-
язнь и спрашивает, действительно ли тот его так ненавидит. «Слишком много чести было бы вам!»
Этим ответом Бунин, кажется, был вполне дово-
лен, разумеется, историю мы знаем только с его
слов, мемуары вообще удобная вещь: можно
спустя годы восстановить разговор так, что пос-
леднее слово непременно останется за тобой.
И. А. Бунин, «Автобиографические заметки».
Самое смешное, что Бунин тоже менял литерату-
ру. Просто ему не требовалось объявлять об этом
с трибуны, в его прозе привычный сюжет часто
отступает перед памятью, ощущениями, случай-
ной подробностью, иногда запах или движение
света рассказывают о герое больше, чем целая
глава событий, особенно хорошо это заметно
в «Жизни Арсеньева», где повествование склады-
вается из воспоминаний, а время движется
не столько по календарю, сколько по законам че-ловеческой памяти.
Получается довольно любопытная история: писа-
тель, который терпеть не мог литературных рево-
люционеров, сам искал для прозы новые возмо-
жности, вот только революцией это не называл.
не спрашивали: Начало XX века, поэты пишут манифесты, придумывают новые направления,
спорят о будущем искусства и с удовольствием
хоронят его прошлое, на литературных вечерах становится шумно, иногда настолько, что сами
стихи оказываются далеко не главным событием.
Бунин смотрит на происходящее с плохо скрыва-
емым раздражением, он вырос на другой литера-
туре. Там слово требовало точности, а образ — убедительности, но талант не нуждался в том,
чтобы о нём кричали со сцены: футуристические выходки казались ему дешёвым способом прив-
лечь внимание.Впрочем, дело было не только
в эстетике, Бунин вообще плохо переносил людей, которые слишком громко заявляли о собственной гениаль-ности, особенно если эти люди ещё
не успели ничего ему доказать.
Маяковский являлся главным раздражителем:
Иногда одного ужина достаточно, чтобы испор-
тить человеку репутацию на сто лет, в «Автобио-
графических заметках» Бунин описывает встречу
с Маяковским. Дело происходит за торжествен-
ным ужином: Бунин сидит с Максимом Горьким
и финским художником Галленом, когда к ним
без приглашения присоединяется молодой поэт,
по воспоминаниям писателя, Маяковский подо-
двигает стул, начинает есть с чужих тарелок и пить
из чужих бокалов. Горькому смешно, а вот Бунину
совершенно нет, Маяковский замечает его непри-
язнь и спрашивает, действительно ли тот его так ненавидит. «Слишком много чести было бы вам!»
Этим ответом Бунин, кажется, был вполне дово-
лен, разумеется, историю мы знаем только с его
слов, мемуары вообще удобная вещь: можно
спустя годы восстановить разговор так, что пос-
леднее слово непременно останется за тобой.
И. А. Бунин, «Автобиографические заметки».
Самое смешное, что Бунин тоже менял литерату-
ру. Просто ему не требовалось объявлять об этом
с трибуны, в его прозе привычный сюжет часто
отступает перед памятью, ощущениями, случай-
ной подробностью, иногда запах или движение
света рассказывают о герое больше, чем целая
глава событий, особенно хорошо это заметно
в «Жизни Арсеньева», где повествование склады-
вается из воспоминаний, а время движется
не столько по календарю, сколько по законам че-ловеческой памяти.
Получается довольно любопытная история: писа-
тель, который терпеть не мог литературных рево-
люционеров, сам искал для прозы новые возмо-
жности, вот только революцией это не называл.
Конец привычного порядка завершился в 1917
году и хороших новостей для Бунина больше
не будет, революцию он встретил без всякого
восторга: там, где другие видели рождение но-
вого общества, ему мерещилось разрушение
всего, на чём зиждилась его жизнь: менялась
власть, исчезали привычные правила, улицы заполнялись вооружёнными людьми, в газетах обещали будущее, но Бунин всё чаще думал
о настоящем, которое стремительно станови-
лось неузнаваемым, он не верил революцион-
ным обещаниям, ещё меньше ему нравились
люди, с готовностью объяснявшие происходя-
щее исторической необходимостью, для него
никакая великая цель не делала насилие менее отвратительным. Однако идеализировать ста-
рую Россию он тоже не спешил, о её бедности, жестокости и общественных болезнях он писал
задолго до 1917 года. Просто лечить их таким
способом совершенно не собирался.
году и хороших новостей для Бунина больше
не будет, революцию он встретил без всякого
восторга: там, где другие видели рождение но-
вого общества, ему мерещилось разрушение
всего, на чём зиждилась его жизнь: менялась
власть, исчезали привычные правила, улицы заполнялись вооружёнными людьми, в газетах обещали будущее, но Бунин всё чаще думал
о настоящем, которое стремительно станови-
лось неузнаваемым, он не верил революцион-
ным обещаниям, ещё меньше ему нравились
люди, с готовностью объяснявшие происходя-
щее исторической необходимостью, для него
никакая великая цель не делала насилие менее отвратительным. Однако идеализировать ста-
рую Россию он тоже не спешил, о её бедности, жестокости и общественных болезнях он писал
задолго до 1917 года. Просто лечить их таким
способом совершенно не собирался.
о
в
с
с
с
и
м
в
а
о
к
Впрочем, вскоре Бунину стало не до литературных
манифестов, настоящая революция оказалась
куда менее занимательной.
манифестов, настоящая революция оказалась
куда менее занимательной.
Акт II
ко II Акту
Дневник катастрофы Бунина «Окаянные дни»
Москва, 1918. Одесса, 1919 Бунин записывает
почти всё, что попадается ему на глаза: разго-
воры прохожих, газетные заголовки, слухи,
уличные сцены.
Москва, 1918. Одесса, 1919 Бунин записывает
почти всё, что попадается ему на глаза: разго-
воры прохожих, газетные заголовки, слухи,
уличные сцены.
В феврале 1920 года
Бунин покинул Россию
Бунин покинул Россию
Эта фраза из «Окаянных дней» могла бы стать эпиграфом ко всему моему сайту, так как
Бунина раздражало, когда его отношение
к происходящему объясняли простой ненавис-
тью, сам он был убеждён, что причина совер-
шенно противоположная: Он слишком любил
Россию, которую знал, её природу, людей,
деревенскую жизнь со всей её красотой и жес-
токостью и теперь наблюдал, как этот знако-
мый мир исчезает. Конечно, любовь к родине
не превращает человека в безошибочного су-
дью истории. Бунин мог быть несправедлив,
резок, порой откровенно слеп к чужому опыту.
Всё-таки в его гневе было нечто большее, чем политическая неприязнь, он не мог спокойно
смотреть на гибель того, что считал своим.
Бунина раздражало, когда его отношение
к происходящему объясняли простой ненавис-
тью, сам он был убеждён, что причина совер-
шенно противоположная: Он слишком любил
Россию, которую знал, её природу, людей,
деревенскую жизнь со всей её красотой и жес-
токостью и теперь наблюдал, как этот знако-
мый мир исчезает. Конечно, любовь к родине
не превращает человека в безошибочного су-
дью истории. Бунин мог быть несправедлив,
резок, порой откровенно слеп к чужому опыту.
Всё-таки в его гневе было нечто большее, чем политическая неприязнь, он не мог спокойно
смотреть на гибель того, что считал своим.
Он замечает, как быстро меняется человечес-
кое поведение и легко вчерашние убеждения
уступают место новым, как уверенно люди
начинают говорить от имени целого народа.
В дневнике много злости. Иногда она перехо-
дит в откровенное презрение, а отдельные характеристики выглядят настолько беспоща-
дными, что читателю становится неловко уже
за самого автора, но именно поэтому «Окаян-
ные дни» интересно читать. Бунин не пытается произвести впечатление спокойного историка,
автор пишет изнутри событий, которых боится
и которые не может остановить, его записи по-
зволяют увидеть революцию глазами человека,
для которого она стала личной катастрофой.
Верить каждому его суждению необязательно,
Ну и гнорировать их тоже было бы странно.
кое поведение и легко вчерашние убеждения
уступают место новым, как уверенно люди
начинают говорить от имени целого народа.
В дневнике много злости. Иногда она перехо-
дит в откровенное презрение, а отдельные характеристики выглядят настолько беспоща-
дными, что читателю становится неловко уже
за самого автора, но именно поэтому «Окаян-
ные дни» интересно читать. Бунин не пытается произвести впечатление спокойного историка,
автор пишет изнутри событий, которых боится
и которые не может остановить, его записи по-
зволяют увидеть революцию глазами человека,
для которого она стала личной катастрофой.
Верить каждому его суждению необязательно,
Ну и гнорировать их тоже было бы странно.
ч
т
т
я
о
к
ь
л
о
е
»
у
ж
и
в
а
н
н
о
о
о
г
ь
д
е
л
,
и
и
р
в
в
А
«
Акт III
к III Акту
родина
теперь
в
прошлом
Допустим, Бунин всё-таки вернулся бы, что
дальше?Можно снова увидеть знакомые улицы,
пройти по старым дорогам, отыскать сохрани-
вшийся дом, но где взять прежних людей?
Что делать с прошедшими десятилетиями?
Как вернуться в собственную молодость?
Эмиграция только обострила вопрос, который
занимал Бунина задолго до отъезда. Время за-
бирает всё без особенного разбора, страны ме-
няются, дома разрушаются, люди умирают.
Даже самые счастливые дни однажды прихо-
дится вспоминать в прошедшем времени.
Бунин не мог с этим смириться, зато он умел
писать так, что исчезнувшее на несколько
страниц снова становилось почти настоящим.
дальше?Можно снова увидеть знакомые улицы,
пройти по старым дорогам, отыскать сохрани-
вшийся дом, но где взять прежних людей?
Что делать с прошедшими десятилетиями?
Как вернуться в собственную молодость?
Эмиграция только обострила вопрос, который
занимал Бунина задолго до отъезда. Время за-
бирает всё без особенного разбора, страны ме-
няются, дома разрушаются, люди умирают.
Даже самые счастливые дни однажды прихо-
дится вспоминать в прошедшем времени.
Бунин не мог с этим смириться, зато он умел
писать так, что исчезнувшее на несколько
страниц снова становилось почти настоящим.
Автор не мог вернуться в Россию, ему оставалось
только помнить, так, в «Жизни Арсеньева» Бунин заново собирает мир своей юности. Он помнит до-
роги, сады, запахи, летнюю жару. Помнит лица лю-
дей, которых давно нет рядом, и чувства, смысл которых стал понятен лишь спустя годы. Удивите-
льно, с какой нежностью писатель восстанавли-
вает подробности прошлого. Кажется, достаточно точно описать старую усадьбу и можно ненадолго оказаться в ней снова, но это не попытка предста-
вить дореволюционную Россию безупречной.
В «Деревне» и «Суходоле» Бунин был куда суровее
к прежнему укладу, он прекрасно знал, что этот
мир не состоял из одних цветущих садов и счаст-
ливого детства. Теперь, потеряв его, он особенно
остро чувствовал то, что когда-то любил.
только помнить, так, в «Жизни Арсеньева» Бунин заново собирает мир своей юности. Он помнит до-
роги, сады, запахи, летнюю жару. Помнит лица лю-
дей, которых давно нет рядом, и чувства, смысл которых стал понятен лишь спустя годы. Удивите-
льно, с какой нежностью писатель восстанавли-
вает подробности прошлого. Кажется, достаточно точно описать старую усадьбу и можно ненадолго оказаться в ней снова, но это не попытка предста-
вить дореволюционную Россию безупречной.
В «Деревне» и «Суходоле» Бунин был куда суровее
к прежнему укладу, он прекрасно знал, что этот
мир не состоял из одних цветущих садов и счаст-
ливого детства. Теперь, потеряв его, он особенно
остро чувствовал то, что когда-то любил.
Отъезд в жизни Бунина происходит без возвраще-
ния в 1920 году. Одесса, Пароход «Спарта»,
В феврале Бунин вместе с Верой Муромцевой по-кидает Россию, впереди Константинополь, затем европейские города и, наконец, Франция, домой
он больше не вернётся, за границей продолжается литературная жизнь: выходят книги, появляются
новые знакомства, приходят письма. Бунин работа-
ет, путешествует, спорит с другими эмигрантами,
но отъезд не означает, что можно просто начать
новую биографию, автор продолжает писать по-рус-
ски, жить воспоминаниями и возвращаться к местам, которых больше не видит. Россия остаётся с ним — только теперь её невозможно увидеть за окном.
ния в 1920 году. Одесса, Пароход «Спарта»,
В феврале Бунин вместе с Верой Муромцевой по-кидает Россию, впереди Константинополь, затем европейские города и, наконец, Франция, домой
он больше не вернётся, за границей продолжается литературная жизнь: выходят книги, появляются
новые знакомства, приходят письма. Бунин работа-
ет, путешествует, спорит с другими эмигрантами,
но отъезд не означает, что можно просто начать
новую биографию, автор продолжает писать по-рус-
ски, жить воспоминаниями и возвращаться к местам, которых больше не видит. Россия остаётся с ним — только теперь её невозможно увидеть за окном.
Акт IV
к IV Акту
акт III
литпросвет
последний
приговор
акт IV
литпросвет
Бунину достаточно одной ночи, чтобы испортить человеку всю оставшуюся жизнь, в «Солнечном
ударе» поручик знакомится на пароходе с жен-
щиной, они проводят вместе ночь, после чего незнакомка уезжает, казалось бы, обычная исто-
рия, но оставшись один, поручик обнаруживает,
что привычный мир больше не вызывает у него прежних чувств. Город продолжает жить, люди
ударе» поручик знакомится на пароходе с жен-
щиной, они проводят вместе ночь, после чего незнакомка уезжает, казалось бы, обычная исто-
рия, но оставшись один, поручик обнаруживает,
что привычный мир больше не вызывает у него прежних чувств. Город продолжает жить, люди
До сих пор Бунин судил других, теперь попробуем разобраться с ним самим, он не любил футуристов.
Не принял революцию, презирал пошлость, лите-ратурное позёрство и множество людей, которым
не повезло оказаться его современниками, список получается внушительным, но есть одна стран-
ность, в его произведениях гораздо больше вни-
мания уделено тому, что человек любит, чем тому,
что он ненавидит, Бунин снова и снова пишет
о вещах, которые невозможно сохранить навсегда,
возможно, поэтому он так болезненно воспринимал перемены: он слишком хорошо знал, сколько всего может исчезнуть. Конечно, не стоит оправдывать каждую его жестокость чувствительностью. Бунин бывал несправедлив и прекрасно умел обижать
людей, но свести его самого к одной ненависти
было бы почти такой же несправедливостью.
Не принял революцию, презирал пошлость, лите-ратурное позёрство и множество людей, которым
не повезло оказаться его современниками, список получается внушительным, но есть одна стран-
ность, в его произведениях гораздо больше вни-
мания уделено тому, что человек любит, чем тому,
что он ненавидит, Бунин снова и снова пишет
о вещах, которые невозможно сохранить навсегда,
возможно, поэтому он так болезненно воспринимал перемены: он слишком хорошо знал, сколько всего может исчезнуть. Конечно, не стоит оправдывать каждую его жестокость чувствительностью. Бунин бывал несправедлив и прекрасно умел обижать
людей, но свести его самого к одной ненависти
было бы почти такой же несправедливостью.
Признанный обвинитель, 1933 год, Стокгольм. Нобелевская премия по литературе.Бунин стано-
вится первым русским писателем, получившим эту награду.Нобелевский комитет отмечает мастерство,
с которым он продолжил традиции русской класси-ческой прозы, признание, которое трудно было
бы придумать более подходящим для человека
с его литературными убеждениями, однако премия
не вернула ему Россию, не примирила с революцией
и не сделала особенно снисходительным к совре-менникам, в своих воспоминаниях Бунин по-преж-
нему беспощаден. Он помнит старые обиды, не скрывает неприязни и порой выносит такие приго-
воры, будто лично отвечает за окончательное
решение истории, великим писателем он был, безусловно. Беспристрастным свидетелем —
далеко не всегда.
вится первым русским писателем, получившим эту награду.Нобелевский комитет отмечает мастерство,
с которым он продолжил традиции русской класси-ческой прозы, признание, которое трудно было
бы придумать более подходящим для человека
с его литературными убеждениями, однако премия
не вернула ему Россию, не примирила с революцией
и не сделала особенно снисходительным к совре-менникам, в своих воспоминаниях Бунин по-преж-
нему беспощаден. Он помнит старые обиды, не скрывает неприязни и порой выносит такие приго-
воры, будто лично отвечает за окончательное
решение истории, великим писателем он был, безусловно. Беспристрастным свидетелем —
далеко не всегда.
Прошлое всё ещё не отпускает Ивана Алексеевича,
«всё проходит, да не всё забывается», в «Тёмных аллеях» Николай Алексеевич случайно встречает Надежду — женщину, которую любил и оставил
много лет назад, для него эта история давно стала частью молодости, для Надежды ничего не закон-чилось. Она не простила его и совершенно
не собирается облегчать ему совесть спустя трид-
цать лет, в «Митиной любви» всё ещё трагичнее: ревность, подозрения и невозможность справиться
с собственными чувствами приводят героя к самоубийству, кажется, Бунин не слишком доверял счастливым окончаниям, любовь, как и родину, молодость или прошлое, нельзя удержать одной
только силой желания, зато можно бесконечно возвращаться к тому, что уже невозможно изменить.
«всё проходит, да не всё забывается», в «Тёмных аллеях» Николай Алексеевич случайно встречает Надежду — женщину, которую любил и оставил
много лет назад, для него эта история давно стала частью молодости, для Надежды ничего не закон-чилось. Она не простила его и совершенно
не собирается облегчать ему совесть спустя трид-
цать лет, в «Митиной любви» всё ещё трагичнее: ревность, подозрения и невозможность справиться
с собственными чувствами приводят героя к самоубийству, кажется, Бунин не слишком доверял счастливым окончаниям, любовь, как и родину, молодость или прошлое, нельзя удержать одной
только силой желания, зато можно бесконечно возвращаться к тому, что уже невозможно изменить.
обедают и разговаривают, а он не понимает,
как всё это возможно после случившегося, в фи-
нале герой чувствует себя постаревшим на десять
лет. Одна ночь, целое десятилетие, Бунин вообще редко измеряет любовь временем, проведённым вместе, гораздо важнее то, что остаётся после неё.
кто?
судьи
а
обвинения
выслушаны,
выносится
приговор.
выслушаны,
выносится
приговор.
Эпилог
к эпилогу
И, кажется, до последнего отказывался считать
это справедливым.
это справедливым.
Тот, кто помнит случайный взгляд, летний запах,
давно исчезнувший дом, кто способен посвятить несколько страниц одному мгновению, потому
что знает: второго такого уже не будет.Бунин пре-
красно понимал, как легко всё заканчивается.
давно исчезнувший дом, кто способен посвятить несколько страниц одному мгновению, потому
что знает: второго такого уже не будет.Бунин пре-
красно понимал, как легко всё заканчивается.
Он не отличался мягкостью характера и вряд ли осо-бенно стремился всем нравиться, но стоит открыть
его прозу, и обнаруживается другой человек.
его прозу, и обнаруживается другой человек.
За свою жизнь Бунин успел поссориться с литера-турными направлениями, политическими убеж-дениями, современниками и исторической эпохой.
спе
ен
нч
око
ль
ктак
Б
у
н
и
н
соцсеть с картинками:
nikilodians
nikilodians
тгк: ник ищет свет
nakardash@edu.hse.ru
контакты
ник ищет свет
автор лонгрида
